(1899-1994)
ALBERS Anni
Fox I, 1972
Offset LCD7388
3 500.00€
Anni Albers, nacida Annelise Fleischmann en Berlín el 12 de junio de 1899 y fallecida en Orange (Connecticut) el 9 de mayo de 1994, es la artista que situó el tejido a la altura de las bellas artes. Formada en la Bauhaus, esposa del pintor Josef Albers, profesora en el Black Mountain College, encontró en los textiles precolombinos de México y del Perú a sus verdaderos maestros. Desde 1963 se dedicó a la obra gráfica: litografías, serigrafías, aguafuertes, gofrados e impresiones en offset que trasladan al papel la lógica del hilo y la trama.
La galería Le Coin des Arts presenta actualmente una sola obra de Anni Albers: Fox I (1972), una impresión en fotooffset firmada, fechada y numerada a lápiz sobre una tirada de 150, editada por la artista con la Fox Press de West Hartford (Connecticut). No es una litografía estampada a mano, sino una edición pensada para la prensa offset, autorizada por la artista y recogida en su catálogo razonado entre sus impresiones offset; otros ejemplares se conservan en el Museum of Fine Arts de Houston y en el RISD Museum. La galería sigue la obra de Anni Albers y ofrece sus estampas originales cuando se presentan: pulse «seguir al artista» para recibir aviso.
Hija de un fabricante de muebles y de una madre de la familia de editores Ullstein, estudió pintura en Berlín con Martin Brandenburg antes de ingresar, en abril de 1922, en la Bauhaus de Weimar. Rechazada en el taller de vidrio, entró en el taller de tejido, el único realmente abierto a las mujeres, donde aprendió con Gunta Stölzl y fue alumna de Paul Klee. En 1925 se casó con Josef Albers, el año en que la escuela se trasladó a Dessau. En 1929 diseñó para el auditorio de la escuela sindical de la ADGB en Bernau, cerca de Berlín, un revestimiento mural de celofán y chenilla que reflejaba la luz y absorbía el sonido; con él obtuvo su diploma de la Bauhaus en 1930. En 1931 dirigió interinamente el taller.
Tras el cierre de la Bauhaus bajo presión nazi, los Albers llegaron en noviembre de 1933 al Black Mountain College (Carolina del Norte), donde Anni creó el taller de tejido y enseñó hasta 1949. En 1934 acompañó a Josef a La Habana; en 1935 hicieron su primer viaje a México, al que siguieron más de una docena. También viajó al Perú y a Chile. La pareja reunió una colección de textiles y pequeñas figuras precolombinas, y Anni introdujo en sus clases el telar de cintura. De esos años datan Ancient Writing (1936), primer tejido de una serie sobre la escritura, y unas joyas inspiradas en el tesoro de Monte Albán (Oaxaca). En 1949 el MoMA de Nueva York le dedicó la primera exposición individual consagrada a una artista textil.
Desde 1950 el matrimonio vivió en Connecticut, donde Josef dirigía el departamento de diseño de Yale. Anni publicó On Designing (1959) y On Weaving (1965), dedicado a los tejedores del antiguo Perú, a quienes llamaba sus grandes maestros. Para el arquitecto mexicano Ricardo Legorreta diseñó un gran tapiz para el bar del hotel Camino Real de Ciudad de México, inaugurado en 1968 con motivo de los Juegos Olímpicos; su motivo de triángulos recuerda los relieves de Mitla. Nunca llegó a verlo instalado: lo conocemos por las fotografías de Armando Salas Portugal. En 1970 publicó Pre-Columbian Mexican Miniatures, sobre la colección de la pareja, y en 1971 nació la Josef and Anni Albers Foundation, hoy en Bethany (Connecticut).
El Museo Reina Sofía de Madrid presentó Anni y Josef Albers. Viajes por Latinoamérica (14 de noviembre de 2006 a 12 de febrero de 2007), comisariada por Brenda Danilowitz y Marta González, que viajó después a Bottrop, al MALI de Lima y al Antiguo Colegio de San Ildefonso de Ciudad de México. El Museo Guggenheim Bilbao le dedicó Anni Albers: Touching Vision (10 de junio de 2017 a 14 de enero de 2018), con una sección sobre su obra gráfica que incluía el fotooffset Orchestra III (1980). En 2022 el IVAM de Valencia acogió Anni y Josef Albers. El arte y la vida, procedente del Musée d’Art Moderne de París, primera muestra en España dedicada a la pareja en su conjunto. En México, el Museo Jumex recordó sus viajes en la serie Pasajeros (2020-2021), comisariada por Catalina Lozano, con préstamos del Museo Textil de Oaxaca.
Todo empezó en 1963 en el Tamarind Lithography Workshop de Los Ángeles. Becada en 1964, terminó allí Line Involvements, carpeta de siete litografías (portada incluida) en 20 ejemplares. Vinieron después las serigrafías de Sirocco Screenprinters en New Haven (Red Meander, 1969, tirada de 50) y Camino Real (1969), eco del tapiz mexicano; la serie TR en Gemini G.E.L. (1970); los fotooffset Fox I y Fox II (1972, 150 ejemplares cada uno); y, en Tyler Graphics, los aguafuertes con aguatinta Triangulated (1976) y Second Movement (1978) y los gofrados sin tinta Mountainous (1978). La carpeta Connections, nueve serigrafías editadas en Milán por Fausta Squatriti en 125 ejemplares, retoma motivos fechados entre 1925 y 1983.
La referencia es el catálogo razonado de Nicholas Fox Weber y Brenda Danilowitz, The Prints of Anni Albers: A Catalogue Raisonné, 1963-1984, publicado en 2009 por la Editorial RM (Ciudad de México y Barcelona) con la Josef and Anni Albers Foundation, que recoge 102 obras. Se cita como «Danilowitz-Weber» o «Weber-Danilowitz» seguido de un número.
Técnica. Litografía, serigrafía, aguafuerte u offset: todas son ediciones firmadas, pero su rareza y su precio difieren mucho. Un fotooffset como Fox I suele valer bastante menos que una litografía de Tamarind. Véase ¿qué es un grabado original?
Tiraje. De 20 ejemplares (Line Involvements) a 150 (Fox I, Fox II). Más sobre el tiraje.
Firma. «Anni Albers» a lápiz, casi siempre con la fecha y a menudo con el título en el margen. Véase la firma.
Sellos. Las hojas de Tamarind llevan el sello en seco del taller; las de la Fox Press, una mención impresa al dorso.
Procedencia y catálogo. Albers editó ella misma muchas de sus tiradas: una procedencia que remonte a la artista, a la fundación o a coleccionistas estadounidenses de la época es una buena señal. Compare técnica, medidas de imagen y de hoja y tiraje con la ficha de Weber y Danilowitz.
Estado. Las tintas planas de la serigrafía delatan pliegues, roces y decoloraciones; los gofrados nunca deben aplastarse. Elija un marco con separador y vidrio con filtro UV.
Trampas. Los carteles de exposición, las tarjetas y las reproducciones de sus diseños textiles no son estampas de la artista. Nuestras garantías figuran en la página autenticidad.
La galería presenta a Anni Albers junto a Josef Albers, Jesús Rafael Soto, Max Bill y Sonia Delaunay. Descubra también el arte moderno y nuestros grabados y litografías.
Nicholas Fox Weber y Brenda Danilowitz, The Prints of Anni Albers: A Catalogue Raisonné, 1963-1984, Editorial RM / Josef and Anni Albers Foundation, 2009 · Anni Albers, On Weaving, Wesleyan University Press, 1965 · Museo Reina Sofía – Anni y Josef Albers. Viajes por Latinoamérica · Museo Guggenheim Bilbao – Anni Albers: Touching Vision · IVAM – Anni y Josef Albers · Museo Jumex – Anni Albers (Pasajeros 04) · MoMA – Line Involvements, 1964
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