(1863-1935)
Portrait de Paul Signac par l'Agence Meurisse, 1923 - Domaine public, Bibliothèque nationale de France
Paul Signac (París, 11 de noviembre de 1863 – París, 15 de agosto de 1935) fundó junto a Georges Seurat el neoimpresionismo, la pintura por pequeños toques separados de color puro. Cofundador de la Société des Artistes Indépendants y su presidente desde 1908, autor del tratado De Eugène Delacroix al neoimpresionismo (1899), navegante apasionado y gran acuarelista, convirtió Saint-Tropez en un foco de la pintura moderna. Su obra gráfica es breve – una veintena de estampas recogidas en el catálogo razonado de Kornfeld y Wick –, pero sus litografías en color de la década de 1890 figuran entre las más bellas del fin de siglo.
La galería Le Coin des Arts sigue la obra de Paul Signac y ofrece sus grabados originales cuando aparecen buenas pruebas, seleccionadas por la calidad de impresión, el estado, la procedencia y su correspondencia con el catálogo razonado. Para recibir un aviso, basta con pulsar «seguir al artista» en esta página.
Hijo de una familia acomodada parisina que lo destinaba a la arquitectura, Signac decidió ser pintor tras ver en junio de 1880 la primera exposición individual de Claude Monet. Desde 1881 pintó como autodidacta y remó por el Sena en una barca llamada Manet-Zola-Wagner. En el verano de 1882, con diecisiete años, pasó su primera temporada como pintor en el puerto normando de Port-en-Bessin, al que volvió en 1883 y 1884. El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza de Madrid conserva, en la Colección Carmen Thyssen, Port-en-Bessin, la playa (1884), perteneciente a la tercera y última serie que dedicó a ese puerto. Su escuela fueron los impresionistas – Monet, Degas, Caillebotte, Guillaumin –, cuyas obras llegaría a coleccionar.
En 1884 Signac participó en la fundación de la Société des Artistes Indépendants y conoció a Georges Seurat poco antes del primer Salón. Juntos desarrollaron la división del tono que el crítico Félix Fénéon llamó «neoimpresionismo»; según el Museo Thyssen, Seurat pintaría en 1888 en Port-en-Bessin, probablemente por sugerencia de Signac. Gracias a Camille Pissarro, ambos expusieron en 1886 en la octava y última exposición impresionista. Signac pintó con Vincent van Gogh en Asnières en 1887 y lo visitó en Arlés en marzo de 1889. Hacia 1888 se acercó a las ideas anarquistas. Tras la muerte de Seurat en 1891, se convirtió en el líder del movimiento.
En 1892 siguió a Henri-Edmond Cross hacia el sur y descubrió Saint-Tropez; ese mismo año se casó con Berthe Roblès y empezó a pintar a la acuarela. En diciembre de 1897 compró allí la villa La Hune. Su tratado, publicado por entregas en 1898 y como libro en 1899, defendía el color puro y la mezcla óptica, y trazaba el vínculo que conduciría al fauvismo. En el verano de 1904, Henri Matisse pintó en Saint-Tropez junto a Signac y Cross y concibió Luxe, calme et volupté, que Signac compró tras su presentación en los Indépendants de 1905.
Presidente de la Société des Artistes Indépendants desde 1908 hasta su muerte, Signac estuvo en el centro de las vanguardias de su tiempo. Viajero incansable, pintó los puertos de Francia, Venecia, Róterdam y Constantinopla; a partir de 1910 la acuarela se impuso definitivamente sobre el óleo. Como coleccionista, su primera compra fue un paisaje de Cézanne; reunió obras de Seurat, Pissarro, Luce, Cross, los nabis y los fauves, e incluso un carboncillo de Odilon Redon, como mostró la exposición «Signac coleccionista» del Musée d’Orsay (12 de octubre de 2021 – 13 de febrero de 2022). En 2001, la retrospectiva Signac 1863-1935 se presentó en el Grand Palais de París, el Van Gogh Museum de Ámsterdam y el Metropolitan Museum de Nueva York.
Además de la obra del Museo Thyssen, el público español pudo ver a Signac en el Museo Guggenheim Bilbao, que entre el 12 de mayo y el 17 de septiembre de 2017 presentó París, fin de siglo: Signac, Redon, Toulouse-Lautrec y sus contemporáneos, comisariada por Vivien Greene: unas 125 pinturas, pasteles, dibujos y estampas de colecciones privadas europeas, con especial atención al renacimiento del grabado en el París de la década de 1890, el mismo contexto en el que nacieron las litografías de Signac.
La referencia es el catálogo de Eberhard W. Kornfeld y Peter A. Wick, Catalogue raisonné de l’œuvre gravé et lithographié de Paul Signac, publicado en Berna por Kornfeld et Klipstein en 1974. Se cita «Kornfeld-Wick 19» o «KW 19», indicando el estado si es necesario: «19a» para una prueba de ensayo, «n.º 11, estado II/III».
Signac practicó sobre todo la litografía. En 1889 dibujó Application du cercle chromatique de Mr. Ch. Henry, programa para el Théâtre-Libre; en 1894 apareció Saint-Tropez en el álbum L’Estampe originale. En 1895, el editor Gustave Pellet publicó Les Bateaux à Flessingue (KW 12) y Les Bateaux (KW 13), impresas por Auguste Clot, maestro de la litografía en color; À Flessingue (KW 11) se imprimió en cinco colores. Hacia 1897-1898, Ambroise Vollard editó Saint-Tropez: le port (KW 19), impresa por Clot en 100 ejemplares firmados a lápiz. En 1898 la revista berlinesa Pan publicó su litografía Abend (La jetée de Flessingue).
Catálogo razonado. Toda litografía original debe corresponder a un número Kornfeld-Wick, con su estado y su tirada. Una hoja ausente del catálogo exige la máxima prudencia.
Firma y numeración. Saint-Tropez: le port lleva la firma a lápiz «P. Signac» y un número sobre 100; Les Bateaux se encuentra numerada sobre 20, con remarque, en papel de China. Una firma impresa no equivale a una firma manuscrita. Véase la firma y el tiraje.
Estados y pruebas. Varias planchas conocen dos o tres estados; las pruebas de ensayo anotadas a mano, como la de la National Gallery of Victoria, son documentos raros.
Comparar con los museos. Numerosos museos publican en línea sus estampas de Signac con número de catálogo, medidas e inscripciones; cotejar una hoja con esas fichas ayuda a detectar formatos o firmas incoherentes.
Láminas de revista. La litografía de Pan (1898) es original, pero se imprimió para una revista y no debe valorarse como una prueba firmada de edición.
Reproducciones y ediciones póstumas. Tras su muerte se publicaron litografías y estarcidos «según» sus acuarelas y dibujos, con firma impresa y a veces sello de editor. Son reproducciones, no grabados originales.
Estado y procedencia. Los colores de Clot son sensibles a la luz: compruebe márgenes completos, ausencia de insolación y manchas, y enmarque con cristal anti-UV (véase enmarcado). Nuestras garantías se detallan en la página autenticidad.
La galería selecciona también estampas de otros grandes coloristas: Henri Matisse, Odilon Redon, Edgar Degas, Robert Delaunay y Sonia Delaunay. Descubra el arte moderno y nuestros grabados y litografías.
Eberhard W. Kornfeld y Peter A. Wick, Catalogue raisonné de l’œuvre gravé et lithographié de Paul Signac, Kornfeld et Klipstein, Berna, 1974 · Paul Signac, D’Eugène Delacroix au néo-impressionnisme, 1899 · Museo Nacional Thyssen-Bornemisza – Port-en-Bessin, la playa · Guggenheim Bilbao – París, fin de siglo (2017) · Musée d’Orsay – Signac coleccionista · Musée d’Orsay – Paul Signac 1863-1935 (2001) · Hood Museum of Art – Saint-Tropez: le port (KW 19)
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