(1902-1975)
Hans Bellmer nació el 13 de marzo de 1902 en Kattowitz, en la Alta Silesia alemana (hoy Katowice, Polonia), y murió en París el 24 de febrero de 1975. Dibujante, fotógrafo, creador de objetos y grabador, alcanzó notoriedad con su Muñeca articulada, construida y fotografiada en Berlín desde 1933, que lo convirtió en una de las figuras más inquietantes del surrealismo. Instalado en Francia desde 1938, dedicó toda su obra al cuerpo humano, que descompone y recompone como si fuera una frase. Sus aguafuertes y grabados a buril, a menudo realizados para libros de Bataille, Sade o Lautréamont, destacan por una línea de extraordinaria finura. El Museo Reina Sofía de Madrid conserva una fotografía de época de Die Puppe (1934), en gelatina de plata, que ingresó en su colección en 2002.
La galería Le Coin des Arts presenta varios grabados originales de Hans Bellmer: Entre deux eaux (1968), estampado sobre papel Japón y catalogado como Denoël 91; Miroir des songes (1972), aguafuerte y aguatinta sobre papel Arches crema, firmado a lápiz, de una tirada de 150 ejemplares; Visages, un gran aguafuerte firmado, prueba de artista; y Onze heure et demie. Cada hoja se elige por la calidad de la estampación, la tirada, la procedencia y el estado de conservación.
Bellmer creció en Kattowitz junto a su hermano menor Fritz, bajo la autoridad de un padre severo, que le obligó a trabajar en una acería y en una mina de carbón antes de enviarlo en 1923 a estudiar ingeniería en la Escuela Técnica Superior de Berlín. Allí frecuentó a George Grosz, John Heartfield y Rudolf Schlichter, leyó a Marx y se acercó al dadaísmo. En mayo de 1924, por consejo de Grosz, dejó la ingeniería para formarse como tipógrafo en la editorial de izquierdas Malik-Verlag, donde diseñó cubiertas e ilustraciones. Tras una estancia en París en 1925-1926 y su boda con Margarete Schnell en 1928, dirigió en Berlín un estudio de publicidad que cerró en 1933, por motivos políticos, cuando los nazis llegaron al poder.
Negándose a trabajar para el nuevo régimen, Bellmer construyó con su hermano la primera Muñeca, una figura de madera, yeso y articulaciones que escenificó y fotografió. En 1934 publicó por su cuenta el librito Die Puppe, con diez fotografías originales. André Breton lo descubrió y la revista parisina Minotaure (n.º 6, invierno de 1934-1935) reprodujo dieciocho fotografías bajo el título «Poupée, variations sur le montage d’une mineure articulée». Según el Museo Reina Sofía, una versión más amplia de la serie figuró en 1935 en la Exposición Surrealista del Ateneo de Santa Cruz de Tenerife, organizada en torno a la revista Gaceta de Arte y a la que acudió el propio Breton. En 1936 apareció la edición francesa, La Poupée, en las Éditions GLM. Bellmer participó en las exposiciones surrealistas de Londres (1936), Nueva York y Tokio (1937) y París (1938). Tras la muerte de su esposa se instaló definitivamente en París en 1938.
Al estallar la guerra, Bellmer, ciudadano alemán, fue internado en el campo de Les Milles, cerca de Aix-en-Provence, de septiembre de 1939 a mayo de 1940, junto a Max Ernst y el pintor Wols. Liberado en 1941 y sin poder emigrar a Estados Unidos, vivió precariamente en el sur de Francia, entre Castres, Carcasona, Revel y Toulouse, ganándose la vida con retratos. De vuelta en París tras la Liberación, conoció en 1946 a Georges Bataille a través de Alain Gheerbrant.
En 1947 grabó seis planchas para la nueva edición de Histoire de l’œil de Bataille, publicada por K éditeur con el falso pie de imprenta «Sevilla, 1940». Su segunda Muñeca dio lugar a Les Jeux de la poupée (Les Éditions Premières, 1949), quince fotografías coloreadas a mano con textos de Paul Éluard. A finales de 1953, en Berlín, conoció a la escritora y dibujante Unica Zürn, que compartió su vida en París hasta su muerte, el 19 de octubre de 1970. En 1957 publicó Petite anatomie de l’inconscient physique ou l’Anatomie de l’image (Le Terrain vague), donde concibe el cuerpo como un lenguaje que puede deshacerse y recomponerse como un anagrama. Participó en la documenta de Kassel en 1959 y 1964; llegaron después las exposiciones de la Kestner-Gesellschaft de Hannover (1967), del Stedelijk de Ámsterdam (1970) y la gran retrospectiva del CNAC de París (1971). Un ictus en 1969 lo dejó hemipléjico; murió de cáncer en 1975 y reposa con Unica Zürn en el cementerio del Père-Lachaise. En 2006, el Centre Pompidou le dedicó la retrospectiva «Anatomie du désir» (1 de marzo-22 de mayo), presentada después en Múnich y Londres.
Bellmer grabó sus propias planchas desde los años cuarenta, con las técnicas del grabado en hueco: aguafuerte, punta seca y buril, ideales para su línea finísima y casi continua. Desde la segunda mitad de los años sesenta, la mayoría de sus estampas fueron grabadas a partir de sus dibujos por la grabadora a buril Cécile Reims (1927-2020), que tradujo cerca de 250 de ellos hasta 1975. Su editor principal fue Georges Visat, impresor de Saint-Germain-des-Prés que fundó su sello en 1962: Madame Edwarda (1965, 12 grabados firmados, 167 ejemplares) y Petit traité de morale (1968, 10 aguafuertes en color sobre Arches, 150 ejemplares más 20 en números romanos). Las 20 aguafuertes para Les Chants de Maldoror de Lautréamont aparecieron en 1971 (Grafik Europa Anstalt, 115 ejemplares). Muchos libros ilustrados incluían suites adicionales sobre papel Japón, cuyas hojas circulan hoy por separado.
Dos catálogos son de referencia: Hans Bellmer, œuvre gravé, con texto de André Pieyre de Mandiargues (Denoël, París, 1969), citado «Denoël» seguido de un número, y el más completo Catalogue raisonné des estampes de Hans Bellmer 1938-1975 de Fabrice Flahutez (Les Nouvelles éditions Doubleff, 1999), citado «Flahutez», que cubre también las planchas posteriores a 1969.
Catálogo razonado. Pida la referencia Denoël (hasta 1969) o Flahutez (1938-1975): identifica la plancha, su fecha y el libro o la suite de la que procede.
Tiraje y justificación. Las tiradas son cortas: 167 ejemplares para Madame Edwarda, 150 para Miroir des songes, 99 para algunas planchas de 1971. «EA» o «HC» indican pruebas de artista o fuera de comercio. Más información sobre el tiraje.
Firma. Un ejemplar de la edición lleva la firma a lápiz del artista; las hojas sin firmar o con firma impresa en la plancha no la sustituyen. Véase la firma.
Grabado de interpretación. Una plancha grabada por Cécile Reims según un dibujo de Bellmer y firmada por él es una estampa original de su tiempo; las reimpresiones posteriores deben presentarse como tales. Véase qué es un grabado original.
Papel y estado. Los papeles Japón y Arches son delicados: compruebe manchas de óxido, insolación y restos de montaje, y elija un enmarcado de conservación.
Trampas. Las reproducciones fotomecánicas, las láminas de revistas y los carteles de exposición no son estampas originales. Nuestras garantías se detallan en la página de autenticidad.
La galería selecciona los grabados de Bellmer junto a los de otros surrealistas: Max Ernst, Roberto Matta, André Masson, Dorothea Tanning y René Magritte. Descubra también el surrealismo y nuestros grabados y litografías.
Hans Bellmer, œuvre gravé, texto de André Pieyre de Mandiargues, Denoël, 1969 · Fabrice Flahutez, Catalogue raisonné des estampes de Hans Bellmer 1938-1975, Les Nouvelles éditions Doubleff, 1999 · Agnès de La Beaumelle y Alain Sayag (dir.), Hans Bellmer. Anatomie du désir, Centre Pompidou, 2006 · Museo Reina Sofía – Die Puppe · Museo Reina Sofía – Sala 205.14, Gaceta de Arte · Centre Pompidou – Anatomie du désir
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