Anni ALBERS

Anni Albers – Biografie, Siebdrucke, Lithografien und Originalgrafik

Anni Albers, geboren als Annelise Fleischmann am 12. Juni 1899 in Berlin, gestorben am 9. Mai 1994 in Orange (Connecticut), hat die Weberei als eigenständige Kunstform durchgesetzt. Am Bauhaus in Weimar und Dessau ausgebildet, mit dem Maler Josef Albers verheiratet, emigrierte sie 1933 in die USA. Ab 1963 wandte sie sich der Druckgrafik zu: Lithografien, Siebdrucke, Radierungen, Prägedrucke und Offsetdrucke übertragen die Ordnung von Faden und Raster auf das Papier. Ihr druckgrafisches Werk umfasst gut hundert Blätter.

Die Galerie Le Coin des Arts bietet derzeit ein einziges Blatt von Anni Albers an: Fox I (1972), einen Foto-Offsetdruck, mit Bleistift signiert, datiert und nummeriert aus einer Auflage von 150, herausgegeben von der Künstlerin gemeinsam mit der Fox Press in West Hartford (Connecticut). Es handelt sich nicht um eine von Hand gedruckte Lithografie, sondern um eine für das maschinelle Offsetverfahren angelegte, von der Künstlerin autorisierte Edition, die ihr Werkverzeichnis unter den Offsetdrucken führt. Weitere Exemplare besitzen das Museum of Fine Arts in Houston und das RISD Museum. Wir verfolgen das Werk von Anni Albers und bieten ihre Originalgrafik an, sobald sich Gelegenheit ergibt – über die Schaltfläche „Künstler folgen“ werden Sie benachrichtigt.

Berlin und das Bauhaus in Weimar (1899-1925)

Ihr Vater war Möbelfabrikant, ihre Mutter stammte aus der Berliner Verlegerfamilie Ullstein. Nach Malunterricht bei Martin Brandenburg (1916-1919) und einem kurzen Aufenthalt an der Hamburger Kunstgewerbeschule trat sie im April 1922 in das Bauhaus Weimar ein. Die Glaswerkstatt nahm sie nicht auf; sie kam in die Webereiwerkstatt, die Frauen damals faktisch zugewiesen wurde. Bei Gunta Stölzl, mit Paul Klee, Johannes Itten und Georg Muche als Lehrern, wurde aus dem Notbehelf eine Berufung. Zur ersten Bauhaus-Ausstellung 1923 lieferte sie Textilien für das Haus am Horn. 1925 heiratete sie in Berlin Josef Albers; im selben Jahr zog die Schule nach Dessau.

Dessau, Bernau und das Bauhaus-Diplom (1925-1933)

1929 beauftragte sie der Bauhaus-Direktor Hannes Meyer mit einer Wandbespannung für die Aula der Bundesschule des ADGB in Bernau bei Berlin, die er mit Hans Wittwer plante. Albers entwickelte einen Stoff, der auf der einen Seite mit Cellophanfäden das Licht reflektiert und auf der anderen mit Chenille den Schall schluckt. Für diese Arbeit erhielt sie 1930 ihr Bauhaus-Diplom. Nach dem Weggang von Gunta Stölzl leitete sie 1931 kommissarisch die Weberei. Mit der erzwungenen Schließung des Bauhauses 1933 endete ihre deutsche Zeit: Im November 1933 kamen die Albers an das Black Mountain College in North Carolina.

Amerika: Black Mountain, Mexiko und New York (1933-1962)

Am Black Mountain College baute Anni Albers bis 1949 die Weberei auf. 1935 reiste das Paar zum ersten Mal nach Mexiko, dem mehr als ein Dutzend weitere Reisen folgten; sie besuchte auch Peru, Kuba und Chile und sammelte präkolumbische Textilien, wie sie sie einst im Berliner Völkerkundemuseum gesehen hatte. 1949 widmete ihr das Museum of Modern Art in New York als erster Textilkünstlerin eine Einzelausstellung. Ab 1950 lebte sie in Connecticut, wo Josef Albers die Designabteilung der Yale University leitete. Es folgten Bildgewebe, Industriestoffe, das Buch On Designing (1959) und 1961 die Goldmedaille des American Institute of Architects für Handwerk. 1960 übersetzte sie Paul Klees Jenaer Vortrag von 1924 ins Englische – als „Dank“ an ihren Lehrer.

Späte Jahre und Rückkehr nach Europa (1963-1994)

1965 erschien On Weaving, den Webern des alten Peru gewidmet. Für das Jewish Museum in New York entstand Six Prayers (1966-1967), ein Mahnmal für die Opfer der Schoah. 1971 wurde die Josef and Anni Albers Foundation gegründet, heute in Bethany (Connecticut). In Deutschland zeigten das Kunstmuseum Düsseldorf und das Bauhaus-Archiv Berlin 1975 die Ausstellung Anni Albers: Bildweberei – Zeichnung – Druckgrafik; 1989 folgte im Museum Villa Stuck in München eine Schau mit Josef Albers. Die 1999 in der Peggy Guggenheim Collection in Venedig eröffnete Retrospektive machte auch in Bottrop Station. 2018 richtete die Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen im K20 in Düsseldorf (9. Juni bis 9. September) gemeinsam mit der Tate Modern eine große Retrospektive aus, zuletzt waren ihre Textilien im Zentrum Paul Klee in Bern (Anni Albers. Constructing Textiles, 2025-2026) und anschließend im Unteren Belvedere in Wien zu sehen.

Das druckgrafische Werk: Werkstätten, Techniken, Werkverzeichnis

Den Anfang machte 1963 der Tamarind Lithography Workshop in Los Angeles. Als Stipendiatin vollendete sie dort 1964 Line Involvements, eine Mappe mit sieben Lithografien (einschließlich Titelblatt) in 20 Exemplaren. „Was ich im Umgang mit Fäden gelernt hatte, nutzte ich nun beim Drucken“, sagte sie. Es folgten Siebdrucke bei Sirocco Screenprinters in New Haven (Red Meander, 1969, Auflage 50), die Blätter TR I-III bei Gemini G.E.L. (1970), die Foto-Offsetdrucke Fox I und Fox II der Fox Press (1972, je 150 Exemplare) sowie bei Tyler Graphics die Radierungen mit Aquatinta Triangulated (1976) und Second Movement (1978) und die farblosen Prägedrucke Mountainous (1978). Dreiecke, Mäander und Knoten wiederholen und verschieben sich dabei wie Fäden im Gewebe.

Maßgeblich ist das Werkverzeichnis von Nicholas Fox Weber und Brenda Danilowitz, The Prints of Anni Albers: A Catalogue Raisonné, 1963-1984 (Editorial RM und Josef and Anni Albers Foundation, 2009), mit 102 Arbeiten. Im Handel wird es als „Danilowitz-Weber“ bzw. „Weber-Danilowitz“ mit Nummer zitiert.

Originalgrafik von Anni Albers kaufen

Technik. Lithografie, Siebdruck, Radierung, Prägedruck oder Offset – alle sind signierte Editionen, unterscheiden sich aber deutlich in Seltenheit und Preis. Ein Offsetdruck wie Fox I liegt in der Regel weit unter einer Tamarind-Lithografie. Mehr dazu: Was ist ein Originaldruck?

Auflage. Von 20 (Line Involvements) bis 150 Exemplaren (Fox I, Fox II). Siehe den Druck.

Signatur. Mit Bleistift „Anni Albers“, meist mit Jahreszahl, oft mit Titel im unteren Rand. Siehe die Unterschrift.

Stempel. Tamarind-Blätter tragen den Trockenstempel der Werkstatt, die Fox Press einen gedruckten Vermerk auf der Rückseite.

Provenienz und Werkverzeichnis. Albers gab viele Auflagen selbst heraus; eine Herkunft von der Künstlerin, der Stiftung oder frühen amerikanischen Sammlern ist ein gutes Zeichen. Vergleichen Sie Technik, Bild- und Blattmaß sowie Auflage mit dem Eintrag bei Weber und Danilowitz.

Zustand. Flächige Siebdruckfarben zeigen Knicke, Abrieb und Lichtschäden; Prägedrucke dürfen nie gequetscht werden. Wählen Sie eine Rahmung mit Abstandhalter und UV-Schutzglas.

Fallen. Ausstellungsplakate, Karten und Reproduktionen ihrer Stoffentwürfe sind keine Originalgrafik. Unsere Garantien stehen auf der Seite Authentizität.

Anni Albers zeigen wir im Zusammenhang mit Josef Albers, dem Bauhaus-Schüler Max Bill, Hans Arp und Sonia Delaunay. Entdecken Sie auch die moderne Kunst und unsere Radierungen und Lithografien.

Quellen und Literatur

Nicholas Fox Weber und Brenda Danilowitz, The Prints of Anni Albers: A Catalogue Raisonné, 1963-1984, Editorial RM / Josef and Anni Albers Foundation, 2009 · Ann Coxon, Briony Fer und Maria Müller-Schareck (Hg.), Anni Albers, Tate Publishing, 2018 · Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, K20 – Anni Albers (2018) · Bauhaus-Denkmal Bernau – Anni Albers’ Diplomarbeit · Zentrum Paul Klee – Anni Albers, Chronologie · Josef and Anni Albers Foundation – Einzelausstellungen · MoMA – Line Involvements, 1964