Geer VAN VELDE

Geer van Velde – Biografie, Gouachen und Originallithografien

Geer van Velde (Gerardus van Velde), geboren am 5. April 1898 in Lisse (Niederlande), gestorben am 5. März 1977 in Cachan bei Paris, war ein niederländischer Maler, der seit 1925 in Frankreich lebte. Als jüngerer Bruder von Bram van Velde teilte er mit diesem die Anfänge, die Armut und die ersten Ausstellungen – auch in Bremen und Berlin –, entwickelte aber ein eigenständiges Werk: Ateliers, Paletten, Meer und Licht, die sich nach dem Zweiten Weltkrieg zu einer konstruktiven, lichtdurchlässigen Abstraktion verdichten. Von Aimé Maeght ausgestellt, von Samuel Beckett kommentiert und 1959 auf der documenta II in Kassel vertreten, gehört er zu den leisen Protagonisten der Nouvelle École de Paris. Die Bibliothèque nationale de France führt ihn als Maler, Aquarellist, Zeichner und Lithograf.

Le Coin des Arts bietet derzeit eine Original-Gouache von Geer van Velde an, Composition – ein Unikat auf Papier –, sowie das Plakat zur Ausstellung der Galerie Louis Carré von 1982, ein posthumes Ausstellungsplakat und kein Originaldruck. Wer über neue Arbeiten, etwa eine Lithografie, informiert werden möchte, kann auf dieser Seite dem Künstler folgen („Künstler folgen“).

Kindheit und Lehrjahre in Den Haag (1898-1924)

Die Familie lebte in großer Armut, nachdem der Brennholz- und Holzkohlehandel des Vaters gescheitert war und dieser Frau und Kinder verlassen hatte. Zu den Geschwistern gehörten neben Geer und Bram auch die spätere Schriftstellerin Jacoba van Velde. 1910, mit zwölf Jahren, trat Geer wie zuvor sein Bruder als Lehrling in das Maler- und Dekorationsgeschäft Schaijk & Kramers in Den Haag ein. Inhaber Eduard Kramers förderte beide Brüder und unterstützte sie teilweise finanziell. Weitgehend Autodidakt, verdiente Geer sein Geld zunächst als Schildermaler; 1924 wanderte er durch Flandern und malte vor dem Motiv.

Paris, Bremen, Berlin: die frühen Ausstellungen (1925-1937)

Im August 1925 folgte Geer seinem Bruder nach Paris; der Besuch der Exposition des Arts Décoratifs bestärkte ihn, sich ganz der Malerei zu widmen. Seine frühen Bilder – Dorfszenen, Jahrmärkte, Karussells – sind von naiver Anmutung. 1927 stellten die Brüder in Bremen, Berlin und Amsterdam aus, von 1928 bis 1932 im Pariser Salon des Indépendants. Mittellos musste Geer 1931 eine geplante Ausstellung absagen und hielt sich lange in den Niederlanden auf; die erste gemeinsame Ausstellung der Brüder fand im September 1933 in Den Haag statt. Er heiratete Elisabeth Jokl und lernte Mitte der 1930er-Jahre Samuel Beckett kennen, den er mit Bram bekannt machte.

London, Cagnes-sur-Mer und das Licht des Südens (1938-1944)

Im Frühjahr 1938 zeigte Peggy Guggenheim in ihrer Londoner Galerie Guggenheim Jeune 45 Gemälde Geer van Veldes – ein kommerzieller Misserfolg. Noch im selben Jahr zog er mit Elisabeth nach Cagnes-sur-Mer an die Côte d’Azur, wo das Paar bis 1944 blieb. Es entstanden die Serien der Ateliers und Intérieurs: Paletten, Pinsel, Arbeitstische und Fenster zum Meer, aufgelöst im mediterranen Licht. 1942 folgte eine Einzelausstellung in der Galerie Muratore in Nizza.

Cachan, Maeght und die Ausstellungen in der Schweiz und in Deutschland (1944-1959)

Nach der Befreiung ließ sich Geer van Velde in Cachan nieder, in dem für den niederländischen Maler Tjerk Bottema errichteten Haus, in dem er bis zu seinem Tod lebte. Im März 1946 richtete ihm Aimé Maeght die erste Pariser Einzelausstellung aus (Vorwort: Jacques Kober) und nahm ihn unter Vertrag. Beckett veröffentlichte in den Cahiers d’art (1945/46) seinen Essay über die Brüder und schrieb zur gemeinsamen Maeght-Ausstellung im Juni 1948 den Text „Peintres de l’empêchement“ für Derrière le miroir; im selben Jahr waren ihre Werke in New York in der Kootz Gallery zu sehen. Die Mondrian-Retrospektive in Amsterdam 1946 führte Geer zu einer strengeren Geometrie. Ab 1949 stellte er jährlich im Salon de Mai aus. Nach der wenig erfolgreichen letzten Maeght-Einzelausstellung im November 1952 gingen die Brüder getrennte Wege. Im deutschsprachigen Raum war er laut der Chronologie der Galerie Applicat-Prazan 1952 in den Ausstellungen Malerei in Paris heute im Kunsthaus Zürich und Tendances actuelles de l’École de Paris in der Kunsthalle Bern sowie in Recklinghausen vertreten, 1958 in Nouvelle École de Paris in der Kunsthalle Mannheim. 1959 nahm er an der documenta II in Kassel teil.

Spätwerk und Nachruhm (1960-2010)

Im Spätwerk sucht Geer van Velde das Gleichgewicht zwischen Leere und Fülle. 1963 stellte er auf der Biennale von São Paulo und im Museum für moderne Kunst in Rio de Janeiro aus, 1966 im Pariser Musée Galliera; seine letzte Komposition malte er 1973. Nach seinem Tod widmete ihm das Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris 1982 eine Retrospektive, die Galerie Louis Carré & Cie zeigte im selben Jahr seine Gemälde und 1989 seine Arbeiten auf Papier. Germain Viatte veröffentlichte 1989 eine Monografie (Cahiers d’Art). Es folgten Ausstellungen in Albi (1986), im Musée Picasso in Antibes und im Musée Unterlinden in Colmar (2000) sowie Bram et Geer van Velde. Deux peintres, un nom im Musée des Beaux-Arts de Lyon (17. April – 19. Juli 2010). Werke befinden sich im Centre Pompidou, im Musée d’Art Moderne de Paris, in Lyon, Dijon, im Lakenhal in Leiden und im Kunstmuseum Den Haag.

Das druckgrafische Werk

Anders als Bram, dessen lithografisches Werk mehrere hundert Blätter umfasst, hat Geer van Velde nur wenig Druckgrafik geschaffen. Seine Originallithografien sind im Wesentlichen mit Maeghts Zeitschrift Derrière le miroir verbunden: Die allererste Nummer zur Ausstellung Le noir est une couleur (1946/47) enthält sechs Lithografien von Geer van Velde, Nr. 51 (November 1952) mit einem Text von Frank Elgar zwei Farblithografien. Diese für die Zeitschrift gedruckten Blätter sind in der Regel weder signiert noch nummeriert, aber echte Originallithografien, vom Künstler für den Druck entworfen. Ein Werkverzeichnis der Druckgrafik ist nach unserem Kenntnisstand nicht erschienen; die Blätter werden nach der Nummer von Derrière le miroir und nach Ausstellungskatalogen bestimmt. Grundlagen erklärt unsere Seite Was ist ein Originaldruck?

Ein Werk von Geer van Velde kaufen: worauf achten?

Arbeiten auf Papier. Gouachen, Aquarelle und Bleistiftzeichnungen sind auf dem Markt häufiger als Druckgrafik. Als Unikate verlangen sie eine Prüfung von Signatur, Provenienz (Maeght, Louis Carré, Familie des Künstlers) und Papierzustand. Vergleichsstück: die Composition in Gouache und Bleistift (um 1955-1960) des Centre Pompidou, 1983 als anonyme Schenkung eingegangen.

Signatur. Lithografien aus Derrière le miroir sind nicht handsigniert; eine nachträgliche Bleistift-Signatur oder Nummerierung ist ein Warnsignal.

Auflage. Zeitschriftenauflagen waren hoch und nicht nummeriert; ein Abzug auf größerem Papier außerhalb der Zeitschrift wäre eine Ausnahme und muss belegt sein. Mehr dazu unter Der Druck.

Zustand. Mittelfalz, rückseitiger Text und Vergilbung sind bei Zeitschriftenblättern typisch und beeinflussen den Wert.

Plakate. Ausstellungsplakate wie das der Galerie Louis Carré von 1982 sind posthum und meist im Offsetdruck hergestellt – Sammlerdokumente, keine Originalgrafik. Unsere Garantien finden Sie unter Authentizität; für ältere Papiere empfehlen wir eine konservatorische Rahmung mit UV-Schutzglas.

Die Galerie wählt Werke von Geer van Velde mit derselben Sorgfalt aus wie die seiner Zeitgenossen: Bram van Velde, Jean Bazaine, Roger Bissière, Ernst Wilhelm Nay und Maria Helena Vieira da Silva. Entdecken Sie auch die Schule von Paris und lyrische Abstraktion sowie unsere Radierungen und Lithografien.

Quellen und Literatur

Germain Viatte, Geer van Velde, Cahiers d’Art, Paris 1989 · Erik Slagter, Geer van Velde en het licht, Waanders, Zwolle 1998 · Geer Van Velde, Musée Picasso Antibes / Musée d’Unterlinden Colmar, RMN, 2000 · Bram et Geer van Velde. Deux peintres, un nom, Hazan, Paris 2010 · Samuel Beckett, Le Monde et le pantalon, Minuit, Paris 1989 · Musée des Beaux-Arts de Lyon – Pressemappe 2010 · Centre Pompidou – Composition · Stedelijk Museum Amsterdam – Geer van Velde · Galerie Applicat-Prazan – Chronologie