Giuseppe SANTOMASO

Giuseppe Santomaso – Biografie, Lithografien und Originalgrafik

Giuseppe Santomaso (geboren am 26. September 1907 in Venedig, gestorben am 23. Mai 1990 ebenda) gehört zu den prägenden Malern der italienischen Abstraktion der Nachkriegszeit. Er war Mitbegründer des Fronte Nuovo delle Arti, Mitglied des Gruppo degli Otto, erhielt 1954 auf der Biennale von Venedig den Preis für italienische Malerei und war auf der documenta in Kassel 1955, 1959 und 1964 vertreten. Im deutschsprachigen Raum ist sein Name eng mit der Galerie im Erker und der Erker-Presse in St. Gallen verbunden, die zahlreiche seiner Originallithografien druckte und verlegte.

Die Galerie Le Coin des Arts bietet derzeit eine kleine Auswahl an Originalgrafik von Santomaso an: eine Lithografie Ohne Titel von 1966, Rosso agli angoli (1971) als Künstlerabzug auf Rives-BFK-Bütten mit dem Trockenstempel der Erker-Presse, die bei Erker in St. Gallen verlegten Blätter Erker-Treffen 1 (1972) und Erker-Treffen 2 (1974), jeweils signiert und nummeriert in einer Auflage von 200, sowie eine späte Radierung mit Aquatinta Ohne Titel von 1989. Ausgewählt wurden sie nach Druckqualität, Auflage, Provenienz und Erhaltung.

Herkunft und Ausbildung in Venedig (1907-1945)

Santomaso war der Sohn des Goldschmiedemeisters Filippo Santomaso. Früh zeichnerisch begabt, erhielt er Unterricht bei dem Maler Luigi Scarpa Croce. 1926 stellte er mit achtzehn Jahren erstmals in Ca’ Pesaro aus, im Rahmen der Jugendausstellungen der Fondazione Bevilacqua La Masa; dort lernte er den Kritiker Giuseppe Marchiori kennen. Von 1932 bis 1934 studierte er an der Accademia di Belle Arti in Venedig und nahm 1934 an der XIX. Biennale teil. 1938 entstanden die ersten grafischen Arbeiten, 1939 folgte die erste Einzelausstellung in der Pariser Galerie Rive Gauche. Seine Stillleben um 1940 zeigen die Auseinandersetzung mit Braque und dem Kubismus. 1943 war er auf der Quadriennale in Rom vertreten, 1945 illustrierte er Grand Air von Paul Éluard.

Fronte Nuovo delle Arti und Gruppo degli Otto (1946-1954)

1946 unterzeichnete Santomaso mit Marchiori, Emilio Vedova, Renato Birolli, Renato Guttuso, Ennio Morlotti, Armando Pizzinato und anderen das antifaschistische Manifest der Nuova Secessione Artistica Italiana, die sich bald Fronte Nuovo delle Arti nannte. Im selben Jahr machte Marchiori ihn und Vedova mit Peggy Guggenheim bekannt. Nach der Spaltung der Gruppe in Realisten und Abstrakte schloss er sich den Abstrakten an; 1952 gehörte er zum Gruppo degli Otto um Lionello Venturi, mit Afro, Birolli, Antonio Corpora, Mattia Moreni, Morlotti, Giulio Turcato und Vedova. Ab 1948 stellte er regelmäßig auf der Biennale aus und erhielt im selben Jahr den Preis der Stadt Venedig; 1954 wurde ihm dort der erste Preis für italienische Malerei zuerkannt.

documenta, Informel und Ausstellungen in Deutschland und der Schweiz

Mitte der 1950er-Jahre wandte sich Santomaso dem Informel zu: pastose Oberflächen, rasche Zeichen, venezianische Erd-, Grau- und Rottöne. Er war auf der documenta in Kassel vertreten – bei der ersten Ausgabe 1955, bei der II. documenta 1959 und bei der documenta III 1964. Werner Haftmann übersetzte auch den Text des Katalogs zur ersten Einzelausstellung in der Galerie im Erker in St. Gallen (24. September bis 11. November 1960, Redaktion Franz Larese und Jürg Janett); eine zweite folgte vom 22. Februar bis 31. März 1964. 1965-1966 wanderte eine Retrospektive durch den Kunstverein in Hamburg, das Haus am Lützowplatz in Berlin und das Museum am Ostwall in Dortmund. Zuvor hatten ihn die New Yorker Grace Borgenicht Gallery (erste US-Ausstellung 1957), das Stedelijk Museum in Amsterdam (1960) und die Biennale von São Paulo (1961) gezeigt. Rund zwanzig Jahre lang lehrte er Malerei an der Akademie in Venedig.

Spätwerk: Farbe, Architektur und die Briefe an Palladio (1964-1990)

Um 1964 veränderte die Druckgrafik seine Malerei: Santomaso übertrug den Staubkasten der Aquatinta (boîte à grains) auf die Leinwand und ließ das Pigment in feinen Schichten niedersinken. In den 1970er-Jahren wurden seine Bilder klarer, aus Farbflächen und geometrischen Zeichen gebaut; die Serie Lettere a Palladio (1977) huldigt dem Architekten. Er beteiligte sich an der Internationalen Grafik-Biennale in Krakau (1972 und 1978); 1979 zeigte ihn die Staatsgalerie moderner Kunst in München in einer Einzelausstellung. 1983 erhielt er den Antonio-Feltrinelli-Preis der Accademia dei Lincei. Er starb am 23. Mai 1990 in Venedig. Die Peggy Guggenheim Collection besitzt unter anderem Secret Life (1958) und Letter to Palladio No. 6 (1977).

Santomasos Druckgrafik: Techniken, Drucker und Werkverzeichnisse

Santomaso arbeitete in Lithografie und im Tiefdruck (Radierung, Aquatinta). Sein wichtigster Partner war die Erker-Presse St. Gallen. Dort erschienen die kleinformatigen Lithografien der Reihe Erker-Treffen (etwa 38 × 28 cm, Auflage 200), zu der auch Piero Dorazio und Bernhard Heiliger Blätter beitrugen, und 1972 das Buch An Angle von Ezra Pound (englisch und deutsch) mit sieben Lithografien und einer Schallplatte, auf der Pound seinen Text liest – Auflage 200, davon 30 mit Zusatzsuite. Exemplare befinden sich im Museum of Modern Art in New York und im Nachlass Eugen Gomringer im Schweizerischen Literaturarchiv der Nationalbibliothek in Bern. Ein eigenes Werkverzeichnis der Druckgrafik ist unseres Wissens nicht erschienen. Grundlegend sind Santomaso. Catalogue raisonné 1931-1974 (Venedig, Alfieri, 1975) und das von Nico Stringa herausgegebene Catalogo ragionato dell’opera pittorica (Turin, Allemandi, 2017) zur Malerei. Ein Blatt wird daher über Titel, Datum, Technik, Drucker bzw. Verleger und Auflage bestimmt.

Originalgrafik von Santomaso kaufen: worauf achten?

Auflage. Die Erker-Lithografien sind in der Regel nummeriert (200 bei den Erker-Treffen), Künstlerabzüge tragen den Vermerk „E.A.“ oder „P.A.“. Nummer und Auflagenhöhe müssen übereinstimmen; siehe der Druck.

Signatur. Santomaso signierte mit Bleistift unterhalb der Darstellung. Eine im Stein gedruckte Signatur oder ein signiertes Impressum ersetzt keine eigenhändige Unterschrift.

Papier und Trockenstempel. Viele St. Galler Drucke tragen den Trockenstempel „Erker Presse St Gallen“ und sind auf hochwertigem Velin wie Rives BFK gedruckt – ein wichtiges Provenienzindiz.

Dokumentation. Mangels Werkverzeichnis der Grafik sollte eine genaue Beschreibung vorliegen, bei Büchern auch Exemplarnummer und gegebenenfalls Suite.

Fallstricke. Aus An Angle gelöste Tafeln sind als Buchblätter zu bezeichnen; Ausstellungsplakate im Offsetdruck sind Reproduktionen, kein Originaldruck.

Erhaltung. Die kräftigen Farbflächen der 1970er-Jahre sind lichtempfindlich; ein konservatorischer Rahmen ist zu empfehlen. Unsere Garantien finden Sie unter Authentizität.

Neben Santomaso führt die Galerie Druckgrafik von Piero Dorazio und Bernhard Heiliger, ebenfalls in der Reihe Erker-Treffen vertreten, sowie von Ernst Wilhelm Nay, Serge Poliakoff und Antoni Tàpies. Siehe auch lyrische Abstraktion und unsere Radierungen und Lithografien.

Quellen und Literatur

Santomaso, Galerie im Erker, St. Gallen, 1960 (Red. Franz Larese, Jürg Janett; Übers. Werner Haftmann) · Santomaso, Galerie im Erker, St. Gallen, 1964 · Santomaso. Catalogue raisonné 1931-1974, Venedig, Alfieri, 1975 · Nico Stringa (Hg.), Giuseppe Santomaso. Catalogo ragionato dell’opera pittorica, Turin, Allemandi, 2017 · Schweizerische Nationalbibliothek – An Angle, Erker-Presse 1972 · Katalog Galerie im Erker 1960 · MoMA – An Angle · Peggy Guggenheim Collection – Giuseppe Santomaso · Wikipedia – Giuseppe Santomaso