Jean TINGUELY

Jean Tinguely – Biografie, Maschinenskulpturen und Originalgrafik

Jean Tinguely, geboren am 22. Mai 1925 in Freiburg im Üechtland (Fribourg), gestorben am 30. August 1991 in Bern, ist der Schweizer Bildhauer der Bewegung schlechthin. In Basel aufgewachsen und ab Ende 1952 in Paris tätig, baute er lärmende, poetische und mitunter selbstzerstörende Maschinen – motorisierte Reliefs, die Zeichenmaschinen Méta-Matic, Homage to New York, Heureka, Le Cyclop. Er gilt als Hauptvertreter der kinetischen Kunst und gehört zu den Unterzeichnern des Nouveau Réalisme. Neben den Skulpturen hinterließ er ein umfangreiches Werk auf Papier: Zeichnungen, Briefe, Collagen, Lithografien und Siebdrucke, häufig von Hand überarbeitet.

Die Galerie Le Coin des Arts zeigt derzeit Le Monstre dans la forêt (Hommage à Yves Klein), um 1973, eine Mischtechnik, die laut unserer Werkbeschreibung Siebdruck, Aquarellhöhungen und Collage verbindet; das Blatt ist mit Bleistift signiert und aus einer Auflage von 100 nummeriert, jedes Exemplar weicht leicht ab. Der Titel greift den Beinamen des Cyclop in Milly-la-Forêt auf. Wie alle unsere Werke wurde es nach Druckqualität, Auflage, Provenienz und Erhaltung ausgewählt; weitere Papierarbeiten Tinguelys bieten wir an, sobald sie verfügbar sind – mit „Künstler folgen“ werden Sie informiert.

Kindheit und Lehre in Basel (1925-1952)

Schon im Juli 1925 zog die Familie nach Basel, wo Tinguely im Gundeldinger-Quartier aufwuchs. Ab 1941 absolvierte er eine Dekorateurlehre beim Warenhaus Globus; im August 1943 entlassen, schloss er die Ausbildung mit Hilfe des Dekorateurs Joos Hutter ab, der ihn an die Kunstgewerbeschule Basel schickte. Dort entdeckte er Kurt Schwitters, Paul Klee und das Bauhaus. Nach dem Militärdienst (1944-1945) entstanden erste Drahtplastiken; er arbeitete als freier Schaufensterdekorateur in Basel und Zürich. Am 27. Januar 1950 kam seine Tochter Miriam zur Welt, am 10. Mai 1951 heiratete er die Künstlerin Eva Aeppli. Ende 1952 übersiedelte das Paar nach Paris.

Paris, Impasse Ronsin und die Méta-Matics (1953-1959)

1954 stellte Tinguely erstmals allein in der Pariser Galerie Arnaud aus. 1955 bezog er ein Atelier in der Impasse Ronsin neben Constantin Brancusi und war im April an der Ausstellung Le Mouvement der Galerie Denise René beteiligt, die als Gründungsschau der kinetischen Kunst gilt. 1958 entstanden Gemeinschaftswerke mit Yves Klein. 1959 stellte er in der Galerie Iris Clert die ersten Méta-Matics vor, Maschinen, die selbsttätig abstrakte Zeichnungen hervorbringen; die Méta-Matic Nr. 17 war im Oktober auf der Biennale de Paris zu sehen. Im selben Jahr stellte er in der Galerie Schmela in Düsseldorf aus. Die berühmte Flugblattaktion Für Statik über Düsseldorf ist in ihrer Überlieferung umstritten.

Selbstzerstörung und Nouveau Réalisme (1960-1962)

Am 17. März 1960 zerstörte sich Homage to New York im Skulpturengarten des Museum of Modern Art. Im September folgten die ersten Museumsausstellungen im Museum Haus Lange in Krefeld und in der Kunsthalle Bern. Am 27. Oktober 1960 unterzeichnete er mit dem Kritiker Pierre Restany, Yves Klein, Arman und weiteren Künstlern die Gründungserklärung des Nouveau Réalisme; im selben Jahr begann die Lebens- und Arbeitsgemeinschaft mit Niki de Saint Phalle. 1961 war er Mitorganisator von Bewogen Beweging im Stedelijk Museum Amsterdam; am 21. März 1962 sprengte er die Étude pour une fin du monde Nr. 2 in der Wüste von Nevada.

Heureka, documenta und Basler Aufträge (1963-1979)

Ab 1963 strich Tinguely seine Maschinen schwarz. Für die Schweizerische Landesausstellung Expo 64 in Lausanne baute er Heureka, die seit 1967 am Zürichhorn in Zürich steht; im selben Jahr hatte er seine erste Einzelausstellung in der Galerie Bruno Bischofberger. In Kassel war er auf der documenta III (1964) und der 4. documenta (27. Juni bis 6. Oktober 1968) vertreten. 1968 erwarb der Basler Verkehrsverein Hannibal II. Ab 1969 lebte er abwechselnd in Soisy-sur-École und im freiburgischen Neyruz und begann im Wald von Milly-la-Forêt den Cyclop (22,5 Meter, rund 350 Tonnen Stahl), unter Mitarbeit von Niki de Saint Phalle, Bernhard Luginbühl, Rico Weber und Daniel Spoerri. 1971 heiratete er Niki de Saint Phalle. Für Basel entstand 1977 der Fasnachtsbrunnen auf dem Theaterplatz; 1978 zeigte er Méta-Harmonie I an der Hammer-Ausstellung in Basel, 1979 stellte er gemeinsam mit Luginbühl im Städel in Frankfurt am Main aus.

Zürich, Olten, Wien: das Spätwerk (1980-1991)

Das Kunsthaus Zürich widmete ihm vom 11. Juni bis 8. August 1982 eine Retrospektive, die anschließend in London, Brüssel und Genf gezeigt wurde. 1984 entstanden der Jo-Siffert-Brunnen in Freiburg und, im Auftrag der Warenhauskette Seibu, Pandämonium Nr. 1 für Tokio. 1985 arbeitete er in einer stillgelegten Giesserei in Olten an Fatamorgana – Méta-Harmonie IV. Nach dem Brand seines Bauernhauses in Neyruz am 26. August 1986 baute er aus den Trümmern den Mengele-Totentanz. 1987 zeigte der Palazzo Grassi in Venedig 94 Maschinenskulpturen, 1990 eröffnete im Kunst Haus Wien die Ausstellung Nachtschattengewächse. Tinguely starb am 30. August 1991 in Bern. 1996 eröffnete in Basel das von Roche gegründete und von Mario Botta entworfene Museum Tinguely; Niki de Saint Phalle schenkte ihm fünfzig Maschinenskulpturen sowie zahlreiche Zeichnungen und Archivalien.

Das druckgrafische Werk und die Werkverzeichnisse

Tinguely zeichnete unablässig – Maschinenentwürfe, farbige Briefe voller Collagen und Handschrift; das Museum Tinguely besitzt rund 1500 Arbeiten auf Papier. Seine Druckgrafik setzt diese Bildsprache fort: Lithografien, Siebdrucke und seltener Radierungen (Tiefdruck), oft mit Handkolorierung, Collage oder Stempeln vollendet. Das Buch La Vittoria, 1972 in Mailand bei Sergio Tosi Stampatore in 100 Exemplaren erschienen und im MoMA vertreten, vereint Offsetlithografien (teils von Hand verändert), Originallithografien, Radierungen, einen Siebdruck und Reproduktionen. Das maßgebliche Werkverzeichnis von Christina Bischofberger, Jean Tinguely. Catalogue raisonné / Werkkatalog (Edition Galerie Bruno Bischofberger, Küsnacht/Zürich, später Meilen, drei Bände, 1982-2005, deutsch und englisch), erfasst Skulpturen und Reliefs, nicht die Druckgrafik. Bei einem Druck zählen daher Verleger, Drucker, Auflage und frühe Dokumente umso mehr; siehe auch Was ist ein Originaldruck?

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Auflage. Mehrere Editionen erschienen in 100 Exemplaren, etwa La Vittoria (1972) oder unser Monstre dans la forêt. Nummer, Probedrucke und Format müssen übereinstimmen; siehe der Druck.

Signatur. Maßgeblich ist die eigenhändige Unterschrift; eine im Bild mitgedruckte Signatur, wie auf vielen Plakaten, ersetzt sie nicht.

Handüberarbeitung. Von Tinguely kolorierte oder beklebte Exemplare sind zugleich Auflagenwerk und Unikat. Die Beschreibung sollte genau trennen, was gedruckt und was von Hand hinzugefügt ist.

Plakate und Offset. Tinguely gestaltete zahlreiche Ausstellungsplakate im Offsetdruck. Auch signiert sind sie Reproduktionen, keine Originalgrafik.

Provenienz. Da es kein Verzeichnis der Druckgrafik gibt, haben Verlagsstempel, alte Rechnungen oder Galerieetiketten besonderes Gewicht. Unsere Garantien finden Sie unter Authentizität.

Erhaltung. Collagen, Klebestreifen und dünne Papiere sind lichtempfindlich; achten Sie auf abgelöste Teile und Verbräunung und wählen Sie eine konservatorische Rahmung.

Die Galerie wählt auch Werke seiner Weggefährten aus dem Nouveau Réalisme und Werke der kinetischen Kunst aus: Niki de Saint Phalle, Yves Klein, César, Pol Bury und Jesús Rafael Soto. Entdecken Sie den Neuen Realismus, die kinetische Kunst und unsere Radierungen und Lithographien.

Quellen und Literatur

Christina Bischofberger, Jean Tinguely. Catalogue raisonné / Werkkatalog, Küsnacht/Zürich, Edition Galerie Bruno Bischofberger, 1982-2005 · Guido Magnaguagno (Red.), Tinguely, Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich, 1982 · Museum Tinguely Basel – Biografie · Museum Tinguely – über das Museum · documenta – 4. documenta · Galerie Bruno Bischofberger – Tinguely