James COIGNARD

James Coignard – Biografie, Carborundum-Radierungen und Originalgrafik

James Coignard (geboren 1925 in Tours, gestorben am 7. März 2008 an der Côte d’Azur) war ein französischer Maler, Keramiker, Bildhauer und Grafiker. Nach einer Laufbahn in der Finanzverwaltung studierte er in Nizza und machte sich seit den 1950er-Jahren zunächst in Skandinavien, später in den USA einen Namen. Ab 1968 wurde die Carborundum-Radierung, ein von seinem Freund Henri Goetz entwickeltes Verfahren, zum Zentrum seines Schaffens. Seine reliefartigen, farbintensiven Originaldrucke sind in einem sechsbändigen Werkverzeichnis erfasst. Im deutschsprachigen Raum war sein Werk unter anderem 1992 in einer Retrospektive in Gelsenkirchen und 2018 im Kunstmuseum Basel zu sehen.

Die Galerie Le Coin des Arts bietet derzeit zwei originale Druckgrafiken ohne Titel (Sans titre) von James Coignard an. Technik, Auflage, Signatur, Papier und Erhaltung prüfen wir bei jedem Blatt, bevor wir es beschreiben, und ordnen es, wo möglich, seiner Nummer im Werkverzeichnis zu.

Herkunft und Ausbildung in Nizza (1925-1952)

James Georges Coignard kam 1925 in Tours zur Welt; 1926 zog die Familie nach Paris, wo er zur Schule ging. Von 1943 bis 1948 arbeitete er in der französischen Finanzverwaltung in Tours. 1948 entdeckte er die Landschaft der Côte d’Azur und schrieb sich an der École des Arts décoratifs in Nizza ein, der heutigen Villa Arson. Der Maler Louis Marchand des Raux wurde sein Ratgeber; mit ihm stellte er 1949 erstmals aus. Daneben arbeitete er als Keramiker. 1950 lernte er den Nizzaer Galeristen Paul Hervieu kennen, der ihn vertrat und ihm Ausstellungen im In- und Ausland, besonders in Skandinavien, verschaffte. Über Hervieu begegnete Coignard Braque, Matisse und Chagall. Die Kritik zählte ihn damals zu den figurativen Malern der École de Paris.

Keramik, Glas und der Weg zur Abstraktion (1952-1967)

1952 verließ Coignard den Staatsdienst, zog nach Paris, eröffnete eine Keramikwerkstatt und lernte den Maler und Grafiker Max Papart kennen; im selben Jahr folgten erste Ausstellungen in Skandinavien, 1953 die Teilnahme am Salon d’Automne. 1956 ließ er sich in Beaulieu-sur-Mer nieder und stellte in Malmö aus, 1957 in der Collectors Gallery in New York. 1958 gab er die Keramik auf, um sich ganz der Malerei zu widmen. Es folgten Ausstellungen in Venedig (Galerie Le Canal, 1959), im schwedischen Båstad und 1960 die erste Einzelausstellung in Paris. 1961 entstanden in Venedig seine ersten Glasskulpturen. In der Malerei der 1960er-Jahre wurde die menschliche Figur zur Gliederpuppe, während die Materie – wie verwittertes Mauerwerk behandelt – in den Vordergrund trat.

Das Carborundum-Verfahren und das Atelier Pasnic (1968-1984)

1968 machte ihn sein Freund Henri Goetz mit dem eben entwickelten Carborundum-Verfahren vertraut. Coignard druckte noch im selben Jahr seine ersten Blätter und blieb der Technik bis zu seinem Tod treu; ihre Möglichkeiten hätten, so sagte er, alles andere in den Schatten gestellt. Ab 1969 widmete er sich der Edition und seinen ersten Künstlerbüchern, etwa L’Amour du plus lointain nach einem Gedicht von Jean Marcenac. 1972 lud ihn die Universität Ottawa ein; 1975 ließ er in Brno vierzehn Tapisserien weben, 1977 entstand eine Serie von Bronzen. 1978 gründete er in Paris mit den Druckern Pascal Gauvard und Nicolas du Mesnil du Buisson das Atelier Pasnic – der Name verbindet die ersten Silben ihrer Vornamen. Rund 25 Jahre lang druckten die beiden seine Radierungen. Der Stockholmer Verlag Sonet veröffentlichte in dieser Zeit die ersten Bände seines Werkverzeichnisses.

Amerika, Gelsenkirchen und Basel (1985-2008 und danach)

Nach einer Ausstellung in der Alex Rosenberg Gallery in New York (1982) lebte Coignard von 1985 bis 1988 in New Orleans. Seine Malerei entwickelte nun ein Vokabular aus Zeichen, Buchstaben und geometrischen Formen. 1992 zeigte das Museum in Gelsenkirchen vom 12. April bis 17. Mai eine Retrospektive, die anschließend auch in Oslo und Berlin-Tiergarten zu sehen war; der Katalog James Coignard: das Werk von 1950-1991 erschien mit einer Einführung von Jean Rollin. Im selben Jahr nahm die Bibliothèque nationale in Paris seine Druckgrafik in die Ausstellung „De Bonnard à Baselitz“ auf. 1992 bezog er ein Atelier in Cannes, 1995 in Antibes; 1997 widmete ihm das Château-Musée Grimaldi in Cagnes-sur-Mer eine Retrospektive seines malerischen Werks. Ab 2003 wurde die Galerie GKM Siwert Bergström in Malmö sein wichtigster Grafikverleger; zu seinem 80. Geburtstag stellte sie im Herbst 2005 Gemälde und Carborundum-Radierungen aus. Coignard starb am 7. März 2008. Das Kunstmuseum Basel stellte ihn 2018 in einer von Henriette Mentha kuratierten Fokus-Präsentation Antoni Clavé gegenüber; die Sammlung Im Obersteg besitzt sechs Gemälde Coignards, darunter vier späte, dem Informel nahestehende Arbeiten.

Das grafische Werk: Carborundum-Radierung und Werkverzeichnis

Die Carborundum-Radierung gehört zur Familie der Tiefdrucktechniken, doch wird die Platte nicht geätzt oder graviert. Der Künstler trägt geeichte Körner aus Siliziumkarbid (Carborundum) mit einem Bindemittel, dem Rhodopas, auf. Die Körnung hält die Farbe; unter hohem Pressendruck prägt sie sich als deutliches Relief in das gefeuchtete Papier. So entstehen Drucke von fast malerischer Stofflichkeit – satte Farbflächen, eingeritzte Zeichen, geometrische Formen. Gedruckt wurden Coignards Blätter rund ein Vierteljahrhundert im Atelier Pasnic. Die Auflagen sind klein, etwa 75 Exemplare bei Structure d’un espace bleu (1982) oder 40 bei den Directionnel-Blättern von 2001, dazu Künstlerexemplare (EA) und Hors-commerce-Abzüge (HC).

Maßgeblich ist das sechsbändige Werkverzeichnis L’Œuvre gravé de James Coignard: Band I bis IV (1956-1998) von Frank Renevier, François Bénichou, Marcelin Pleynet und Georges Tabaraud bei Sonet in Stockholm, Band V (1998-2005) und VI (2005-2008) bei GKM in Malmö. Jedes Blatt trägt dort eine Nummer; in Band V reichen sie etwa von Nr. 1001 bis Nr. 1214. Angaben wie „Trois verts Nr. 1193“ bezeichnen also die Werkverzeichnisnummer, nicht das Exemplar der Auflage. Mehr dazu, was ein Originaldruck ist.

Eine Originalgrafik von James Coignard kaufen

Werkverzeichnis. Fragen Sie nach der Nummer in L’Œuvre gravé: Sie bestätigt Datum, Format, Auflage und eventuelle EA- oder HC-Abzüge.

Relief. Im Streiflicht ist eine echte Carborundum-Radierung unverkennbar: Die Farbe steht erhaben, das Papier ist tief geprägt. Ein glatter, flacher Druck deutet auf eine Reproduktion hin.

Auflage und Signatur. Verlegte Blätter sind mit Bleistift signiert und nummeriert. Siehe der Druck und die Unterschrift.

Erhaltung. Das Relief ist druckempfindlich: Meiden Sie gerollte, gefaltete oder gepresste Blätter. Vollständige Ränder sind wichtig, ein tiefes Passepartout schützt die Oberfläche beim Rahmen.

Provenienz. Eine Herkunft von Sonet, GKM oder einer Galerie, die mit dem Künstler zusammenarbeitete, ist ein Plus.

Fallstricke. Ausstellungsplakate, Drucke „nach“ Coignard und Katalogabbildungen sind keine Originalgrafik. Unsere Garantien finden Sie auf der Seite Authentizität.

Wir wählen Coignards Radierungen nach Druckqualität, Auflage und Erhaltung aus und zeigen sie neben Werken von Henri Goetz, Antoni Clavé, Pierre-Marie Brisson, Antoni Tàpies und Hans Hartung. Entdecken Sie auch die zeitgenössische Kunst und unsere Radierungen und Lithographien.

Quellen und Literatur

L’Œuvre gravé de James Coignard, Bd. I-IV, Sonet, Stockholm, 1976-1998; Bd. V-VI, GKM, Malmö, 2005-2008 · Jean Rollin (Einf.), James Coignard: das Werk von 1950-1991, 1991 · Marcelin Pleynet, James Coignard, Papierski / Éditions de l’Amateur, 1990 · Itzhak Goldberg und Clémence Houdart, James Coignard, Galerie Capazza, 2014 · Kunstmuseum Basel – Antoni Clavé / James Coignard · Kunstmuseum Basel – Im Obersteg Foundation · GKM – L’Œuvre gravé, Bd. V · estampe.fr – James Coignard