(1877-1943)
Jean-Émile Laboureur, geboren im August 1877 in Nantes und gestorben am 16. Juni 1943 in Pénestin (Bretagne), zählt zu den eigenständigsten französischen Grafikern der Zwischenkriegszeit. Er lernte den Holzschnitt bei Auguste Lepère, schulte seinen Blick in den Kupferstichkabinetten von Dresden, radierte in Amerika und fand im Ersten Weltkrieg zu seinem eigentlichen Werkzeug, dem Grabstichel. Seine klaren, vom Kubismus vereinfachten Linien schildern mit feinem Humor Spaziergänger, Cafés, Ausflugslokale und Liebespaare am Wasser – und machten ihn zu einem der gefragtesten Buchillustratoren der 1920er-Jahre.
Die Galerie Le Coin des Arts bietet derzeit Original-Kupferstiche von Laboureur an, darunter „Les Amoureux du bord de l’eau“ (1925) und „La Tonnelle rustique“ – zwei typische Freiluftszenen seines reifen Werks, ausgewählt nach Druckqualität, Auflage, Provenienz und Erhaltungszustand. Unser Exemplar der „Tonnelle rustique“, um 1926 gestochen, ist mit Bleistift signiert und 21/22 nummeriert – ein Beispiel für die oft sehr kleinen Auflagen.
Laboureur stammte aus einer wohlhabenden Familie in Nantes. 1895 ging er nach Paris, um auf Wunsch des Vaters Jura zu studieren, wandte sich aber bald der Kunst zu. An der Académie Julian erlernte er bei Auguste Lepère den Holzschnitt; Henri de Toulouse-Lautrec bestärkte ihn in seiner Neigung zur Druckgrafik. Der Einfluss Lautrecs und Félix Vallottons prägt die frühen Blätter, etwa den Holzschnitt Le Bal Bullier (1898). Ab 1896 stellte er im Salon aus.
Nach dem Militärdienst reiste Laboureur nach Deutschland und studierte in den Dresdner Sammlungen die Druckgrafik der alten Meister. Um 1903 zog er in die Vereinigten Staaten, lebte in New York und Pittsburgh und verdiente seinen Unterhalt mit Radierunterricht. 1905 erschien seine erste Folge, Ten Etchings from Pittsburgh, in sechzig signierten Exemplaren. 1907 kehrte er nach Europa zurück, hielt sich in London auf, bereiste Italien, Griechenland und die Türkei und ließ sich um 1910 in Paris nieder, wo er in den folgenden Jahren eine heitere, ganz eigene Spielart des Kubismus entwickelte.
1914 eingezogen, diente Laboureur als Dolmetscher bei einer Division der britischen Armee. Ohne Atelier griff er zum Grabstichel, der nur eine Kupferplatte und ein Werkzeug verlangt, und zeigte den Krieg eher von seiner komischen als von seiner grausamen Seite. So entstanden die Petites images de la guerre sur le front britannique – neun Kupferstiche, 1917 bei A. Vernant in Paris in 120 Exemplaren mit einem Text von Roger Allard erschienen – sowie die Images de l’arrière. 1917 nach Nantes zu den eintreffenden amerikanischen Truppen versetzt, schuf er die Holzschnittfolge Types de l’armée américaine en France (1918).
Nach dem Krieg heiratete Laboureur Suzanne und wurde ein vielbeschäftigter Illustrator. Auf Roger Allards L’Appartement des jeunes filles (1919) folgten über fünfzig Bücher, darunter Texte von Colette, Jean Giraudoux, Paul-Jean Toulet und Anna de Noailles. 1923 gründete er die Société des Peintres-Graveurs Indépendants, der unter anderen Georges Braque, Raoul Dufy und André Dunoyer de Segonzac angehörten. Mitte der 1920er-Jahre entstanden seine berühmtesten Stiche: Les Amateurs d’estampes (1925), Les Amoureux du bord de l’eau (1925) und L’Auberge au bord de l’eau (1925/26). Auch in Deutschland war er präsent: Das in Leipzig erscheinende Jahrbuch der jungen Kunst veröffentlichte 1924 in Band 5 ein Blatt von ihm, das heute im Museum of Modern Art in New York als Ländliches Paar verzeichnet ist. Als die Wirtschaftskrise die Verlagsaufträge versiegen ließ, zog er sich nach Pénestin an der bretonischen Küste zurück. Ein Schlaganfall 1939 lähmte ihn und beendete seine Arbeit; er starb dort 1943.
Laboureurs Welt ist die des Pariser Bürgertums in seiner Freizeit, beobachtet mit liebevoller Ironie. Grafiksammler beugen sich über ihre Mappen (Les Amateurs d’estampes), ein Insektenliebhaber studiert seine Funde (L’Entomologiste), eine Wäscherin steht mit ihrem Korb an der Treppe (La Blanchisseuse), eine Schaffnerin kassiert (La Receveuse), am Jahrmarkt wird geschossen (Le Tir forain). Jede Figur ist auf wenige kantige, rhythmische Umrisse reduziert, Gesichter werden zu Ovalen, Körper zu ineinandergreifenden Flächen. Die Jahre an der bretonischen Küste fügten Häfen, Ententeiche und Häuser am Meer hinzu. So entsteht eine typisch französische, leise satirische Moderne, die dem illustrierten Buch näher steht als der Strenge des analytischen Kubismus.
Laboureur beherrschte Holzschnitt, Radierung und Lithografie, doch sein Name ist vor allem mit dem Kupferstich verbunden: Die Linie wird ohne Säure direkt mit dem Grabstichel in das Kupfer geschnitten und erhält so ihre klare, leicht anschwellende Form. Zwei Werkverzeichnisse sind maßgeblich. Louis Godefroy veröffentlichte L’Œuvre gravé de Jean-Émile Laboureur (Paris, Selbstverlag, 1929) mit 391 Nummern. Das vollständige Werkverzeichnis stammt vom Sohn des Künstlers, Sylvain Laboureur, und erschien in der Schweiz: Catalogue complet de l’œuvre de Jean-Émile Laboureur (Neuchâtel, Ides et Calendes, 1989-1991). Die Angabe „Laboureur 317“ verweist auf dieses Verzeichnis; „Godefroy 311 III“ bezeichnet Nummer 311 bei Godefroy im dritten Zustand – so führt das Fitzwilliam Museum in Cambridge sein Exemplar der Amoureux du bord de l’eau. Werke Laboureurs besitzen unter anderem das Musée d’Arts de Nantes, das Musée d’Orsay, der Louvre und das British Museum.
Auflage. Laboureurs Stiche wurden in kleinen Auflagen gedruckt: 70 Abzüge für L’Auberge au bord de l’eau, 72 für La Blanchisseuse (1922), mitunter nur etwa zwanzig. Mehr zum Druck.
Signatur. Auflagendrucke sind in der Regel mit Bleistift signiert, oft betitelt und nummeriert, mitunter mit dem Zusatz „ép.“ (épreuve). Ein unsigniertes Blatt stammt häufig aus einem Buch.
Zustände. Laboureur überarbeitete seine Platten; die Verzeichnisse unterscheiden mehrere Zustände, frühe Zustände sind besonders gesucht.
Buchillustrationen. Aus Büchern gelöste Tafeln sind Originalgrafik, werden aber anders bewertet als signierte Einzelblätter. Am begehrtesten sind Extrasuiten auf Japanpapier, gelegentlich im ersten Zustand.
Papier und Erhaltung. Achten Sie auf volle Ränder, fehlende Lichtschäden und Stockflecken sowie eine frische, satte Linie; gerahmte Blätter sollten ausgerahmt geprüft werden. Siehe auch unsere Seiten zu Echtheit und Rahmung.
Die Galerie wählt die Grafik von Jean-Émile Laboureur nach Druckqualität und Erhaltung aus. Entdecken Sie auch Jacques Villon, André Lhote, Georges Braque und den zeitgenössischen Radierer Érik Desmazières sowie unsere Auswahl Moderne Kunst, Radierungen und Lithografien und illustrierte Bücher.
Sylvain Laboureur, Catalogue complet de l’œuvre de Jean-Émile Laboureur, Neuchâtel, Ides et Calendes, 1989-1991 · Louis Godefroy, L’Œuvre gravé de Jean-Émile Laboureur, Paris, 1929 · Anne Lombardini, J.-E. Laboureur, vie et œuvre gravé, L’Équerre, 1987 · MoMA – Jean-Émile Laboureur (Jahrbuch der jungen Kunst, 1924) · Fitzwilliam Museum – Les Amoureux du bord de l’eau · IVAM – Jean Émile Laboureur · The Annex Galleries – Biografie
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