(1936)
Horst Antes, né le 28 octobre 1936 à Heppenheim (Hesse), est un peintre, graveur et sculpteur allemand. Élève de HAP Grieshaber à l’Académie des beaux-arts de Karlsruhe, il invente au début des années 1960 le « Kopffüßler », l’homme-têtard : une figure sans tronc où la tête repose directement sur les jambes, qui devient l’emblème de la Nouvelle Figuration allemande. Prix Villa Romana (1962), pensionnaire de la Villa Massimo (1963), prix de l’UNESCO à la Biennale de Venise (1966), invité à trois documenta (1964, 1968, 1977), grand prix de la Biennale de São Paulo (1991), il a mené en parallèle une œuvre imprimé abondante : lithographies en couleurs, eaux-fortes, offsets, sérigraphies et livres d’artiste.
La galerie Le Coin des Arts présente aujourd’hui de Horst Antes une seule pièce, et la décrit telle qu’elle est : l’affiche des Jeux olympiques de Munich 1972 (Olympische Spiele München 1972), éditée par Edition Olympia 1972 GmbH dans la célèbre série d’affiches d’artistes. Comme les autres affiches de cette série, elle est imprimée en offset et sa signature fait partie de l’image imprimée : c’est un beau document d’époque, pas une estampe originale. La galerie suit le travail d’Antes et propose ses estampes originales signées lorsqu’elles se présentent ; pour être prévenu, utilisez le bouton « suivre l’artiste ».
Né en 1936 à Heppenheim, sur la Bergstraße, Horst Antes étudie la peinture de 1957 à 1959 à l’Akademie der Bildenden Künste de Karlsruhe, dans la classe de HAP Grieshaber, le grand rénovateur de la gravure sur bois allemande. Ses premiers tableaux oscillent entre l’informel, alors dominant, et la figure ; Willem de Kooning, qui mêle geste abstrait et corps humain, lui sert de modèle. La reconnaissance est rapide : en 1959, il reçoit le prix d’art de la ville de Hanovre et le prix Pankofer à Baden-Baden, en 1960 une bourse du Kulturkreis de l’industrie allemande, et en 1961 le prix « junger westen » de Recklinghausen ainsi que le prix des artistes de la IIe Biennale de Paris.
Le prix Villa Romana lui offre en 1962 neuf mois à Florence ; c’est là qu’il grave ses premières eaux-fortes. En 1963 suivent neuf mois de bourse à la Villa Massimo, à Rome. Pendant ces années se fixe le motif qui ne le quittera plus : le Kopffüßler, figure frontale, sans cou ni ventre, faite d’une tête et de jambes. Le critique américain Donald Kuspit y a vu un contre-modèle de la figure héroïque et « réaliste » de l’art nazi. Antes commence aussi à sculpter en 1963. Les musées allemands achètent tôt : Blaue Figur (1962) entre au Städel de Francfort, Grüne Figur (1963) au Sprengel Museum de Hanovre, Figur mit rotem Band (1962-1963) dans les collections de peinture de l’État de Bavière, à Munich. Invité à la documenta III de Kassel en 1964, il obtient en 1966 le prix de l’UNESCO à la XXXIIIe Biennale de Venise.
Antes enseigne à l’Académie de Karlsruhe dès 1966, comme professeur de 1967 à 1973, et passe une année comme professeur invité à la Hochschule für Bildende Künste de Berlin (1967-1968). Il participe à la documenta 4 (1968), reçoit le prix Marzotto de peinture la même année, puis revient à la documenta 6 en 1977. Ses expositions personnelles se succèdent dans les Kunsthallen de Mannheim, Baden-Baden, Kiel, Brême ou Darmstadt, mais aussi à l’étranger : Lefebre Gallery à New York, Gimpel Fils à Londres, Gimpel & Hanover à Zurich, Kupferstichkabinett du Kunstmuseum de Bâle (1967). En 1970, l’architecte Heinz Mohl lui aménage une maison-atelier à Karlsruhe-Wolfartsweier. Collectionneur passionné, Antes réunit des figures katsinas des Indiens pueblos, dont les formes frontales ont nourri ses Kopffüßler ; sa collection d’étude fait l’objet d’un catalogue en 1980 et d’une exposition itinérante en Europe. Dans l’espace public, il installe dix Kopffüßler sur le campus de la TU de Munich à Garching (1977) et la Platz der Köpfe en acier Corten au centre de la ZDF (1983).
En 1984, le Guggenheim Museum de New York expose ses Votive (tableaux votifs), et Antes reprend son poste de professeur à Karlsruhe jusqu’en 2000. À partir de 1987 apparaissent les séries des fenêtres et des maisons (« Häuser ») : de simples silhouettes de maisons, d’abord en gris et noir, peintes avec de la sciure mêlée à la couleur, que l’historien de l’art Andreas Franzke lit comme des « figures-maisons ». La même année, la sculpture en acier Corten Figur 1000 reprend le Kopffüßler en 1 000 exemplaires numérotés (Edition Volker Huber, Offenbach). Suivent la croix fédérale du Mérite (1989), le grand prix de la XXIe Biennale de São Paulo et le prix culturel de la Hesse (1991), la rétrospective Bilder 1959-93 au Haus der Kunst de Munich (1993), plusieurs expositions au Sprengel Museum, puis Antes. Malerei 1958-2010 au Martin-Gropius-Bau de Berlin en 2013, et Ich bin das Haus chez Meyer Riegger, à Berlin, en 2025. Il vit entre Karlsruhe, Berlin et Castellina in Chianti.
La lithographie en couleurs est le cœur de son œuvre imprimé : de grandes feuilles où le Kopffüßler se découpe en aplats vifs, comme Figur mit Palme (1966, tirée à 150 exemplaires, conservée au MoMA) ou Figur Beautiful (1970-1971), éditée à 999 exemplaires par Edition 999, à Zurich. Antes pratique aussi la taille-douce depuis 1962 : le livre Radierungen (1966), sur des poèmes de Cesare Pavese, réunit 21 eaux-fortes tirées par Willy Steinert à Weingarten et éditées par la Galerie Stangl à Munich. Il a enfin publié des offsets signés (Offsets, 1966, 30 exemplaires), des sérigraphies, des gravures sur bois et de petits livres d’artiste, comme Für Billy und Alan Davie (Cavallino, Venise, 1973).
Deux catalogues raisonnés font référence. Pour les estampes à plat et en relief, celui de Bernd Lutze, Horst Antes. Lithographien (1976), qui recense aussi offsets, sérigraphies et bois : on cite « Lutze » suivi d’un numéro (Figur Beautiful est Lutze 648). Pour la taille-douce, Günther Gercken, Werkverzeichnis der Radierungen, Horst Antes 1962-1966 (Galerie Stangl, Munich, 1968). Le Sprengel Museum de Hanovre a publié en 1989 l’inventaire de la collection Wolf et Ursula Hermann, riche en estampes, et le Kupferstich-Kabinett de Dresde (1985) puis la Kunsthalle de Brême (Horst Antes – Radierungen, 2022) lui ont consacré des expositions d’estampes.
Catalogue raisonné. Demandez le numéro Lutze pour une lithographie ou une sérigraphie antérieure à 1976, et la référence Gercken pour une eau-forte des années 1962-1966.
Tirage et justification. Les tirages d’Antes vont de quelques dizaines d’épreuves à plusieurs centaines : 30 pour les Offsets de 1966, 150 pour Figur mit Palme, 200 pour la planche du portfolio de la Société suisse des beaux-arts (1975, Lutze 629), 999 pour Figur Beautiful. Voir notre page sur le tirage.
Signature. Les épreuves d’édition sont signées et numérotées au crayon. Certaines lithographies de supplément ne le sont pas : Kopf (1976), tirée à 1 500 exemplaires pour accompagner le catalogue de Lutze, porte seulement un numéro au verso. Voir la signature.
Affiches de Munich 1972. Pour les Jeux olympiques, Edition Olympia a publié l’image d’Antes sous plusieurs formes : une lithographie originale (1970) sur vélin BFK Rives, tirée par Matthieu AG à Zurich, signée et numérotée sur 200, plus des épreuves d’artiste en chiffres romains ; des affiches en offset, d’environ 101 × 64 cm, à signature imprimée ; et des « Reproduktions-Plakate », mentionnés comme tels en bas à gauche. Seule la première est une estampe originale.
Papier et état. Les grandes lithographies en aplats montrent vite les frottements, les traces de montage et le jaunissement des marges : un encadrement de conservation s’impose.
Provenance. Une étiquette de Galerie Stangl, Lefebre ou Gimpel, ou un envoi de l’artiste, sont des indices précieux. Nos garanties sont détaillées sur la page authenticité.
La galerie présente Horst Antes aux côtés d’autres figures de l’art allemand d’après-guerre comme Ernst Wilhelm Nay, Bernhard Heiliger et Otmar Alt, et de ses compagnons de la série olympique de 1972, Josef Albers et Marino Marini. Découvrez aussi l’art contemporain, nos affiches et nos gravures et lithographies.
Bernd Lutze, Horst Antes. Lithographien, 1976 · Günther Gercken, Werkverzeichnis der Radierungen, Horst Antes 1962-1966, Galerie Stangl, Munich, 1968 · Sprengel Museum Hannover, Horst Antes. Druckgraphik, farbige Blätter, Zeichnungen, Collagen und Skulpturen. Sammlung Wolf und Ursula Hermann, 1989 · Donald Kuspit et Volker Huber, Horst Antes, Hatje Cantz, 2006 · Meyer Riegger – Biographie de Horst Antes · Martin-Gropius-Bau – Antes. Malerei 1958-2010 · Stiftung Kunstforum Berlin – Horst Antes · MoMA – Figure with Palm, 1966
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