(1927-2014)
Claude Weisbuch, né à Thionville (Moselle) le 8 février 1927 et mort à Paris le 13 avril 2014, est un peintre, dessinateur et graveur français dont l’œuvre tout entier tient dans le mouvement : musiciens emportés par leur archet, acteurs de la comédie italienne, cavaliers et chevaux cabrés, figures prises dans un tourbillon de traits. Formé à Nancy, professeur de gravure à l’École des beaux-arts de Saint-Étienne, lauréat du prix de la Critique en 1961, il a laissé un très important œuvre gravé – pointes sèches, eaux-fortes et lithographies originales – ainsi qu’une longue suite de livres illustrés pour les sociétés de bibliophiles.
La galerie Le Coin des Arts présente actuellement de Claude Weisbuch une gravure originale, Le Dragon (vers 1970), épreuve signée au crayon et numérotée sur 100, où l’on retrouve son trait nerveux et sa manière de faire surgir la forme d’un enchevêtrement de lignes. La galerie suit l’œuvre de l’artiste et propose ses estampes lorsqu’elles se présentent, retenues pour la qualité du tirage, la justification, la provenance et l’état.
Né en Lorraine d’une mère lorraine et d’un père d’origine roumaine, Claude Weisbuch grandit à Nancy. La guerre et l’exode de 1940 conduisent la famille à Roanne ; revenu en Lorraine, il étudie à l’École des beaux-arts de Nancy, notamment auprès du peintre Camille Hilaire. Très tôt, la gravure devient son terrain d’élection : ses premières expositions personnelles, au début des années 1950 à Nancy, sont consacrées à ses estampes, et il figure en 1953 dans la section de gravure du Salon de mai à Paris. Ses maîtres d’élection sont les grands graveurs du passé : Rembrandt, Jacques Callot – Lorrain comme lui – et Honoré Daumier, auxquels la critique n’a cessé de le rattacher.
Weisbuch expose au Salon de la Jeune Peinture en 1956, 1958, 1959 et 1961, au Salon des Tuileries et, en 1958 et 1961, aux Peintres témoins de leur temps au palais Galliera. Sa première exposition personnelle parisienne, en 1957 à la galerie Saint-Placide, réunit peintures, dessins et gravures ; en 1958, il montre à Nancy une suite consacrée à Don Quichotte, figure qui l’accompagnera longtemps. En 1960, la galerie Hervé présente ses Pantomimes extraordinaires, et en 1961 il reçoit le prix de la Critique, qui l’impose après des débuts difficiles. Les expositions se succèdent alors à l’étranger : Londres en 1962, Tokyo (galerie Nichido) en 1963, Toronto en 1965, Turin en 1966. En 1968, il devient membre titulaire de la Société des peintres-graveurs français.
Les décennies suivantes sont celles de la maturité. Weisbuch expose en 1970 à la galerie Sagot-Le Garrec, maison parisienne historique de l’estampe, et chez Tamenaga à Tokyo ; sa première exposition aux États-Unis a lieu en 1975 à la David Barnett Gallery de Milwaukee. Enseignant la gravure à l’École des beaux-arts de Saint-Étienne, il multiplie les livres de bibliophilie : Le Chevalier de la Charrette de Chrétien de Troyes (1966, 22 pointes sèches), Le Prince de Machiavel (1972), Le Horla de Maupassant (1976, 14 pointes sèches), Le Cheval de Tolstoï (1982, eaux-fortes), Faust de Goethe dans la traduction de Nerval (1984, lithographies). En 1983 paraît la monographie de Patrick Waldberg, Claude Weisbuch – Œuvres graphiques, et en 1988 le château de Chenonceau lui consacre une rétrospective.
En 1992, la Bibliothèque nationale retient son travail pour l’exposition De Bonnard à Baselitz, consacrée aux estampes entrées dans ses collections. À partir de 1995, l’éditeur strasbourgeois L’Estampe publie ses gravures et lithographies et organise en 1999 l’exposition Weisbuch, 50 ans d’estampes (230 œuvres), la même année que la monographie de Michel Bohbot et Jean-Marie Tasset aux Éditions de l’Amateur. Claude Weisbuch meurt à Paris en avril 2014. Ses œuvres figurent notamment au Musée national d’art moderne (Centre Pompidou), au Musée d’Art moderne de Paris, au département des Estampes de la BnF, au Cabinet des estampes de Strasbourg, aux musées de Rennes, Mulhouse et Nancy.
Le Bénézit le dit « virtuose dans toutes les techniques de gravure ». Weisbuch travaille surtout la pointe sèche et l’eau-forte sur cuivre ou sur zinc – une taille-douce au trait vif, multiplié, où la barbe de la pointe sèche donne des noirs veloutés – et la lithographie, en noir, en bistre ou en couleurs. Ses livres ont été imprimés par des ateliers de taille-douce comme l’atelier Rigal (Le Chevalier de la Charrette, 1966) ou Patrick Degouy (Le Prince, 1972 ; Le Cheval, 1982) ; ses estampes isolées ont été éditées par plusieurs maisons, dont L’Estampe à Strasbourg depuis 1995, généralement en tirages de 100 exemplaires signés et numérotés au crayon. À notre connaissance, il n’existe pas de catalogue raisonné complet et couramment cité de ses estampes : les références sont les monographies de Waldberg (1983) et de Bohbot et Tasset (1999). Une description sérieuse donne donc le titre, la technique, la date, les dimensions, la justification et l’éditeur, plutôt qu’un numéro de catalogue.
Tirage et justification. La plupart de ses gravures et lithographies sont numérotées (souvent sur 100) ; on rencontre aussi des épreuves d’artiste (E.A.) et des épreuves hors commerce. Voir notre page sur le tirage.
Signature. Une estampe originale de Weisbuch est en principe signée au crayon dans la marge ; une signature dans la planche seule ne suffit pas.
Papier et marges. Ses éditeurs ont employé des papiers de qualité – L’Estampe imprime par exemple certaines planches sur papier du Moulin du Gué ; des marges complètes et non jaunies conditionnent la valeur.
Planches de livres. Beaucoup de pointes sèches et de lithographies proviennent de ses livres illustrés : elles sont originales mais généralement non signées, et valent moins qu’une épreuve isolée signée.
Affiches. Les affiches d’exposition (Musée d’Art moderne de Paris, galeries américaines…) sont le plus souvent en offset : ce sont des documents, non des estampes originales, même lorsqu’elles portent une signature ou une dédicace.
État et provenance. Les noirs profonds de la pointe sèche sont sensibles aux frottements ; vérifiez rousseurs, insolation et traces de montage. Notre page authenticité détaille nos garanties et notre page encadrement les bonnes pratiques de conservation.
La galerie sélectionne les estampes de Claude Weisbuch avec la même exigence que celles des grands graveurs figuratifs du XXe siècle, comme Bernard Buffet, Jean Carzou, Gen Paul, Johnny Friedlaender ou Érik Desmazières. Découvrez aussi nos gravures et lithographies, nos livres illustrés et la sélection art contemporain.
Patrick Waldberg, Claude Weisbuch – Œuvres graphiques, Frédéric Birr / Ateliers Henri Labat, 1983 · Michel Bohbot et Jean-Marie Tasset, Weisbuch, Éditions de l’Amateur, 1999 · Claude Roger-Marx, Claude Weisbuch, Vision Nouvelle, 1973 · Jean-Denis Bredin, Claude Weisbuch, Séguier, 1989 · Françoise Woimant et al., De Bonnard à Baselitz, BnF, 1992 · Dictionnaire Bénézit, Gründ, 1999 · L’Estampe, Strasbourg – Claude Weisbuch · The Annex Galleries – Claude Weisbuch · Wikipédia – Claude Weisbuch
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